فروغ فرخزاد

من از نهایت شب حرف می زنم

من از نهایت تاریکی

و از نهایت

شب

حرف می زنم

اگر به خانه من آمدی

برای من

ای مهربان

چراغ بیاور

و یک دریچه که از آن

به ازدحام کوچه خوشبخت بنگرم

فروغ فرخزاد

معرفی کتاب تعهد اهل قلم

عنوان: تعهد اهل قلم

نویسنده: آلبر کامو

انتخاب و ترجمه: مصطفی رحیمی

ناشر: انتشارات نیلوفر

چاپ اول: 1362

گودو کیست؟

مقاله ای از جفری میلر:

نمایشنامه ابزورد ساموئل بکت، به دلایل گوناگون ذهن بی شمار خواننده، نویسنده و منتقد را درگیر تفسیر خود کرده است. بکت (Beckett) از دیگران خواسته تا چیزی به نمایشنامه اش نیفزایند و برداشت های شخصیشان را در این نمایشنامه نگنجانند، با این حال این خواسته نمی تواند جلوی دیگران را بگیرد. صدها نظریه درباره نمایشنامه در انتظار گودو ساخته شده است که همه آن ها می توانند درست باشند. نمایش تنها آن چیزی است که شما در اثر ارتباط نیمه هشیار خود و نمایشنامه برداشت می کنید.

یکی از تفاسیر نمایشنامه در انتظار گودو (waiting for godot) که بسیار مورد استقبال قرار گرفته است، تفسیر اگزیستانسیالیستی است. شواهد بسیاری در تایید این دیدگاه وجود دارد. جنبش اگزیستانسیالیسم که از میان تجربیات جنگ جهانی دوم زاییده شد، بر روی بزرگانی چون بکت، کامو، سارتر و یونسکو تاثیر گذاشته است. اگزیستانسیالیسم همچنین تحت تاثیر نوشته های هگل، شوپنهاور و نیچه است. فلسفه اگزیستانسیالیم را می توان در این جمله جمع کرد: چگونه کسی می تواند در دنیایی عاری از هدف، هنجار و دستورات الهی خود را با وجودش وفق دهد؟

نخستین و مهمترین چیزی که ما را به سمت چنین برداشتی ( برداشت اگزیستانسیالیستی) می برد، عنوان این نمایشنامه است. در انتظار گودو. گودو کیست؟

معرفی کتاب داستان های کوتاه کافکا

عنوان : داستان های کوتاه کافکا

نویسنده: فرانتس کافکا

مترجم: علی اصغر حداد

چاپ اول: زمستان 1384

ناشر: نشر ماهی

 

فاصله گذاری برشتی چیست

فاصله گذاری که اثر بیگانگی و یا a-effect نیز خوانده می شود، ایده محوری نظریه دراماتیک برتولت برشت، نمایشنامه نویش و کارگردان تئاتر است. فاصله گذاری شامل استفاده از تکنیک های مختلف به منظور ایجاد فاصله احساسی میان تماشاگر و اثر هنری است. بدین منظور با استفاده از روش هایی برای یادآوری تصنعی بودن نمایش، اجازه ایجاد رابطه احساسی میان تماشاگر و اثر نمایشی داده نمی شود.

 

برخی از روش های به کار رفته در فاصله گذاری شامل موارد زیر هستند:

 

• استفاده از زیرنویس در فیلم ها و یا ظاهر شدن تصاویر بر روی پرده
• خارج شدن بازیگران از نقش خود و صحبت مستقیم با تماشاگر
• خواندن آواز و یا ارائه توضیح در مورد تئاتر
• استفاده از نوع خاص طراحی صحنه که در آن با استفاده از نور و یا طناب ها، تماشاگر دائما از این امر که شاهد یک تئاتر _ غیر واقعی _ است آگاه می شود.

 

بنابراین این امر که تماشاگر تا چه حد با شخصیت های نمایش همذات پنداری کرده و یا در نمایش غرق! شود در این روش کنترل شده و در نتیجه تماشاگر آگاهانه درک می کند که آن چه می بیند، انعکاسی از واقعیت در نمایش است.

 

به عقیده برشت فاصله گذاری نه تنها روشی زیبایی شناسانه است، بلکه می بایست از آن به عنوان وظیفه و ماموریت تئاتر یاد کرد. برشت که علاقه خاصی به فلسفه هگل، مارکس و تئوری خرق عادت ( آشنایی زدایی ) ویکتور اشکلوفسکی داشت، فاصله گذاری را به عنوان روشی برای کمک به تماشاگران جهت درک روابط پیچیده میان رشد تاریخی و روابط اجتماعی به شمار می آورد. برشت با طراحی صحنه هایی که عجیب و یا غیر معمول بودند، تلاش کرد تا به تماشاگران نقشی فعال در تولید اثر هنری ببخشد. در واقع تلاش برشت بر این بود که تماشاگر مجبور شود در ذهن خود در مورد محیط تصنعی نمایش سوال کرده و از خود بپرسد هر کدام از المان های نمایش چه ارتباطی با رویداد های زندگی واقعی دارند. با استفاده از این روش ( فاصله گذاری) او امیدوار بود تا تماشاگران از بعد احساسی از نمایش فاصله بگیرند و به دنبال پاسخی منطقی بگردند.

معرفی کتاب از چیزهای بی مصرف

از چیزهای بی مصرف

( یادداشت هایی در باب هنر)

نویسنده: امید مهرگان

ناشر: انتشارات گام نو

چاپ اول:1390

تئاتر ابزورد

تئاتر ابزورد یا ابزوردیسم مفهومی است که توسط مارتین اسلین منتقد تئاتر به منظور توصیف نمایش هایی در میانه ی قزن بیستم ابداع شده است. این نمایش ها همگی بر اساس روش و رسم مشخصی نگاشته شده بودند. اسلین به این نمایش ها به عنوان نشان دهنده فلسفه آلبر کامو نگاه می کند، که بر اساس آن زندگی فاقد معنایی درونی و ذاتی است. نمایشنامه هایی که بر اساس سنت ابزودیسم ( تئاتر ابزود ) نگاشته شده اند، عموما دارای کاراکترها و شخصیت های گوناگون، دیالوگ های بی منطق و پوچ، فعالیت ها و اعمال تکراری و بی معنا و طرح های غیرواقعی و یا غیر ممکن هستند.

آمار رو به افول تیراژ کتاب

عموما از متوسط میزان مطالعه کتاب و تیراژ یا شمارگان کتاب ها به عنوان معیاری برای سنجش وضعیت فرهنگی جامعه استفاده می شود. با این حال بر اساس آماری که اخیرا ایبنا منتشر کرده است، تیراژ یا شمارگان کتاب در ایران سال هاست سیر نزولی را طی می کند. بر این اساس در شرایطی که در سال 1359 میانگین شمارگان کتاب، 6086 بوده، این رقم در سال های 76، 84 و 92 به ترتیب 4707، 3633، 2075 بوده است. برای مشاهده جدول کامل شمارگان کتاب از سال 57 تا 92 به ادامه مطلب مراجعه فرمایید.

نمایشنامه در انتظار گودو حلقه وار است

نمایشنامه در انتظار گودو به سبب پیچیدگی های فراوانش مورد تحلیل های فراوانی، چه از نظر مفهومی و چه از نظر ساختاری قرار گرفته است. با این حال طبیعت ابزورد این نمایشنامه و امتناع بکت از پاسخگویی به منتقدین سبب شده، بر شمار این تحلیل ها روز به روز افزوده شده و خوانندگان نیز همچنان در پی یافتن نکاتی تازه از این نمایشنامه باشند. مقاله ی پیش رو با ارائه ی مثال هایی از این نمایشنامه به موضوع دایره وار و گردشی بودن ساختار و مفاهیم نمایشنامه در انتظار گودو می پردازد.

معرفی کتاب در انتظار گودو

آخر بازی / در انتظار گودو / همراه با نقد تئاتر به مثابه متن

عنوان اصلی : waiting for godot , end game

نویسنده : ساموئل بکت

مترجم : بهروز حاجی محمدی

ناشر : انتشارات ققنوس